Bāka ar Robertu Patinsonu un Vilemu Defo galvenajās lomās ir viena no gada mežonīgākajām filmām.
No direktora Ragana nāk psihoseksuāla drāma, piķa melna komēdija un stāsts par diviem vīriešiem, kas viens otru tracina.
Bāka Varu droši teikt, ka tā ir viena no pārspīlētākajām filmām, ko man jebkad ir bijusi laime redzēt. Roberts Eggers, kura pēdējā filma mežonīgā 2015. gada šausmu filma Ragana , kura pirmizrādes laikā aizdedzināja Sundance — ir nepārprotami pierādījis sevi kā baiļu, neprāta un manierīgu laikmeta dialogu autoru.
Arī karātavu komēdija. Arī šausmas. Tas, ko es cenšos pateikt, ir, Bāka ir sprādziens.
Bāka Vilems Defo un Roberts Patinsons uz salas ar bāku un dažām viltīgām kajām, ko ieskauj sīva jūra. Tā ir sava veida satriekta komēdija, ko apdzīvo sāļi bārdaini jūras suņi, psihoseksuāla drāma par dramatiski salauztu psihi, Beketa stila niršana vainas un kauna apziņā un brīžiem sava veida pacelšanās. Akvamens .
Kas Bāka ir nē ir garlaicīgi. Taču tā pirotehnika nav paredzēta, lai maskētu filmu veidošanu, kas ir zemāka par līmeni. Uzņemta graudainā melnbaltā un akadēmijas proporcijā (kas šķiet nevainojama lielākajai daļai skatītāju), tā ir kā filma, ko veidojis režisors, kurš zina, ko vēlas un kā tur nokļūt. Patīk Ragana , tas ir īsts šāviens rokā un dumpis.
Bāka stāsta par jūrnieku pāri, kas lēnām jūk prātā
Bāka stāsta vienu no tiem stāstiem, ko nav vērts īpaši detalizēti apkopot, jo kamēr viss notiek, patiesībā notiek ļoti maz. Divi vīrieši, garains vecs veterāns (Dafo) un kāds jaunāks un mazāk pieredzējis (Patinsons), dodas uz akmeņainu salu (domājams, kaut kur pie Jaunanglijas piekrastes), lai uz mēnesi koptu tās bāku.
Mēs to redzam rupjā izskatā melnbaltā attēlā, kas rada iespaidu par sen, sen senu laiku. Pirmās secības izskatās tā, it kā tās varētu būt tintes zīmējumi vai kokā grieztas izdrukas no izdevuma Mobijs Diks. Ierodoties salā, abi vīrieši skatās tieši kamerā un sakārtojas tā, it kā pozētu portretam. Veterāns kramt pa pīpi.
Bet tas, kas notiek pasaulē, kurā viņi dzīvo, viņus īpaši neinteresē. Viņus vairāk interesē ikdienas dzīves mikrokosmiskais uzdevums. Ir bākas konkursu rokasgrāmata, ko jaunākais vīrietis ir izlasījis un uzzinājis, ka, piemēram, dežūras laikā viņiem nav atļauts dzert, un tie ir paredzēti, lai rotētu dienas, saudzējot gaismu.
Viņa priekšnieku neinteresē detaļas. Viņš uzstāj, ka katru nakti jārūpējas par gaismu vienam un visu dienu jāguļ. Tikmēr jaunākais vīrietis tīra cisternu, ved ogles, iztukšo kameras katlus, tīra grīdas, balina bākas torni un cenšas nolaist galvu, kamēr viņa pavadonis, šķiet, ir visvairāk ieinteresēts viņu provocēt.
Tomēr ir skaidrs, ka notiek kaut kas patiešām dīvains. Bākas tornī naktī notiek lietas, kas nešķiet normāli. Kaija uz salas šķiet neparasti agresīva. Un, protams, ir jautājums par vecā vīra bijušo palīgu, kurš acīmredzot kļuva traks ...
Bāka ir savvaļas, vilnas un lielisks filmu veidošanas gabals
Iespējams, tas ir pats apburošākais Bāka ir tas, ka tas piešķir Vilemam Defo mūža lomu ar attaisnojumu, lai bārdaini, šķebinoši vāvuļotu par bāku, kas sauc pavēles, piemēram: Atrodi sevī, puisis! un: Tagad es esmu vīrs, un es esmu vīrs! un sakiet, ka lietas mirdz kā kašalots. (Petinsons arī ir savā augumā; tas ir lieliski aktiermāksla.)
Kā ar Ragana , kurā liela daļa manierīgā, pirmskoloniālā amerikāņu dialoga tika izņemta no raganu prāvu tiesas stenogrammām, Bāka (karte pēc filmas mums stāsta) izmanto tekstus no Hermana Melvila un citiem agrīniem jūrniecības stāstiem, īpaši Sāra Orna Dževeta , kurš bieži rakstīja par vaļu medniekiem Meinas dienvidu krastā.
Jūs varētu gandrīz iedomāties Egersa filmas kā vēsturiskas vai zinātniskas, izņemot to, ka viņš ņem šos atšifrējumus un faktiskos dialogus un pēc iespējas fantastiskākā veidā atveido stāstus, kas ir aiz tiem. Eggers teica pēc atbrīvošanas Ragana ka viņš bija iedvesmojoties no viņa Jaunanglijas bērnības , kas ietver daudzus apmeklējumus uz Plimota plantācija Plašais dzīvās vēstures muzejs, kurā aktieri atveido varoņus no koloniālās Masačūsetsas. Jūs varat redzēt ietekmi.
Tiek ziņots, ka Eggers kopš tā laika ir piesaistīts a Nosferatu pārtaisīt un a miniseriāls par Rasputins , kas abi izklausās ļoti interesanti. Taču ar savām pirmajām divām iezīmēm viņš ir īpaši iedziļinājies Amerikas agrīnajā vēsturē un iepludinājis to ar mežonīgu, draudīgu burvību un šausmām, piemēram, kazlēnu, kurš apmet akmeņus un zem tām atrod rāpojošus rāpoļus, kas paceļ galvu un kož.
Tomēr ne visas ietekmes ir amerikāniskas — ne tik tālu. Semjuels Bekets slēpjas filmā. Dažās mežonīgākajās sērijās (vienā no tām ir Patinsona varonis, kurš masturbējas līdz mazai ziloņkaula nāras figūrai) tiek izmantotas kanādiešu kinorežisora Gaja Madina vai vācu ekspresionisma cienīgas drudžainas montāžas. Attēlu biezajās melnajās vietās ir nojausmas par agrīnajām itāļu šausmām, un dažas secības pat atgādina senās mitoloģijas.
Tik daudz kas notiek Bāka ka drīz kļūst skaidrs, šī nav filma, kuras mērķis ir izstāstīt vienu stāstu ar vienu interpretāciju vai pat dažas. (Ir lasījums par Bāka tas ir par laulību vai par šausmīgajiem istabas biedriem.) Ir šausmas un gāzes apgaismojums, kā arī hēlija stila komēdija un Freida fragmenti; būtībā tā ir lietu kaudze, kas nepievienojas nevienai lietai, bet liek jums justies abām pacilāts un izlīdis. Bāka ir triumfējoša otrā filma Eggers, vēl viens ķieģelis cilpiskā Amerikas vēstures atstāstījumā — un skatītāji, kas ir gatavi doties braucienā, netiks pievilti.
Bāka pirmizrāde notika Kannās režisora divu nedēļu sadaļā, un to izdos A24.
