Ava DuVernay jaunā Netflix dokumentālā filma izseko nosodošu robežu starp verdzību un masu ieslodzījumu

Whakamātauhia Ta Maatau Taputapu Mo Te Whakakore I Nga Raru

13. vieta ir pūšļojoša, saistoša, kas jāredz.

Ņūts Gingrihs runā ar 13. režisoru Ava Duvernay.

Ņūts Gingrihs runā ar 13. režisoru Ava Duvernay.

Netflix

Skatos 13 , jaunā dokumentālā filma no Ava Duverneja ( Selma ), ir kā stāvēt ceļā ugunsdzēsības šļūtenei, kas tiek lēnām pagriezta līdz pilnai slodzei. Katru mirkli jūs veicat nedaudz lielāku spiedienu, līdz tas kļūst satriecošs, neliels zilums.

Vērtējums


4

Tad jūs pagriežaties un saprotat, ka šļūtene ir vērsta pret liesmojošu uguni. Un, skatoties uz tā postošo karstumu, spiediens un diskomforts kontrastē nobāl.

Vitals, dedzinošs un saistošs, 13 (teātros un pakalpojumā Netflix 7. oktobrī) ir pamats vēsturiskajam kontekstam un morālajai steidzamībai daudzu mūsdienu aktuālāko sabiedrisko problēmu pamatā. masveida ieslodzījums un karš pret narkotikām policijas brutalitātei un privātiem cietumiem, kā arī izpēte par to, kas slēpjas aiz Black Lives Matter. Tā ir filma, ko ieteikt savam mīļotajam, kurš ir noraizējies par to, ka plašsaziņas līdzekļi 'pievilina sacīkšu ēsmu'. Un noskatieties to pats, it īpaši, ja joprojām mēģināt saprast, kā mēs esam nokļuvuši tur, kur esam šodien.

Korijs Grīns runā 13. vietā

Korijs Grīns runā 13.

Netflix

Filma ir nosaukta par 13. grozījums , kas ratificēta 1865. gadā, kas atcēla verdzību, bet saturēja nepilnību: “Ne verdzība, ne piespiedu kalpība, izņemot sodu par noziegumu, kurā pusei ir jābūt pienācīgi notiesātai , pastāv Amerikas Savienotajās Valstīs vai jebkurā vietā, kas ir to jurisdikcijā. Citiem vārdiem sakot, verdzība nav atļauta, bet tikai cilvēkiem, kuri nav notiesāti par noziegumu. Kad esat notiesāts, visas likmes tiek izslēgtas.

Šī klauzula ir atkarīga no taisnīgas tiesu sistēmas, kurā pret katru noziegumā apsūdzēto izturas godīgi un taisnīgi — kas savukārt ir atkarīga no policijas sistēmas, kas apsūdz cilvēkus tādā pašā veidā, neņemot vērā viņu rasi, šķiru vai dzimums.

Tomēr neviena no šīm lietām nav patiesa, kā statistika liecina — un daudzi pa kreisi un pa labi iemesli atšķiras, taču piekrītu, ka pastāv liela problēma . (Ņemiet vērā, ka notiesātajiem noziegumiem nav atļauts balsot.) 13 liecina, ka šāda veida aizspriedumi un pat naids ir ieauguši Amerikas sistēmā un ka mums ir jārēķinās ar gadsimtu mantojumu, pirms mēs patiešām varam sākt domāt par 'taisnīgumu visiem'.

13 ir aktīvistu filmu veidošana tās visefektīvākajā līmenī

Dokumentālā filma ir aizraujoša tūre cauri Amerikas ilgajai rasisma vēsturei un, iespējams, vēl svarīgāk, Amerikas ilgajai rasisma vēsturei. noliedzot tā rasisms. Tas ieguva prestižo punktu atvēršanas nakts slots pie Ņujorkas filmu festivāls 30. septembrī, kļūstot par pirmo zinātniskās literatūras filmu, kas to paveikusi festivāla 54 gadu laikā, un Duvernay par pirmo melnādaino sievieti, kas to izdarījusi.

Tas, ka tas tiks izlaists Netflix tajā pašā dienā, kad tas tiek izlaists kinoteātrī, ir aprēķināts. Atbildot uz jautājumiem pēc festivāla preses seansa, Duvernajs jautri pateicās par ieņēmumiem, ko Netflix guva no tādiem šoviem kā Lūks Keidžs un Svešas lietas par palīdzību nodrošināt šādam projektam nepieciešamo budžetu.

Bet tad viņa atzīmēja, ka filmas tūlītēja izlaišana pakalpojumā Netflix palīdz apiet valsts 'kino segregāciju'. Kā daudzi atzīmēja pagājušajā vasarā, viena no retajām vietām, ko nevarēji skatīties Taisni Outta Compton bija pati Komptona , jo tur nav kinoteātru — reģionos ar zemiem ienākumiem teātri vienkārši netiek atvērti, un šīs vietas ir nesamērīgi nebaltas. Ja šeit ir kinoteātris šādā apgabalā, visticamāk, tiks demonstrētas tikai dažas lielas studijas filmas, ko izvēlējušies mārketinga speciālisti.

'Melnādainajiem un brūnajiem cilvēkiem vajadzētu būt vairāk nekā vienmērīgam Marvel filmu uzturam — nekādas necieņas pret Marvel filmām,' sacīja Duvernē. (Jūs nevarējāt redzēt, ka viņa ir nominēta Oskaram Selma arī Selmā, Alabamas štatā.)

Henrijs Luiss Geitss juniors runā 13. valodā

Henrijs Luiss Geitss jaunākais 13.

Netflix

13 izseko nosodāmu līniju no verdzības un atcelšanas līdz mūsdienu netaisnībām, filmas ievadā atzīmējot, ka, lai gan ASV iedzīvotāji veido mazāk nekā 5 procentus no pasaules iedzīvotājiem, gandrīz katrs ceturtais visā pasaulē ieslodzītais atrodas Amerikas cietumos.

Filmā parādās virkne ekspertu un aktīvistu (un saujiņa pretēju), kā arī diagrammas, attēli, arhīva kadri un pat dziesmu teksti — tas viss apkopo vēsturi un statistiku, lai liecinātu par pierādījumiem. Dažas no tām ir sagaidāmas - Mišela Aleksandra , bestsellera autors Jaunais Džims Krovs , aktīvists un komentētājs no Džounsa , ņujorkietis Jelani Koba , vēsturnieks un kritiķis Henrijs Luiss Geitss jaunākais. , strīdīgs aktīvists un zinātnieks Andžela Deivisa, bijusī Ņūarkas mēra un Ņūdžersijas sen. Korijs Bukers , un vēl daudz vairāk. (Filma žēlīgi izvairās no nepieredzējušiem slavenību aktīvistiem.)

Andžela Deivisa runā filmā 13

Ierunājas Andžela Deivisa 13.

Netflix

Citi ir mazliet pārsteidzošāki. Pārsteidzošākais noteikti ir bijušais parlamenta spīkers Ņūts Gingrihs , kurš iebilst, ka neviens baltais cilvēks nevar saprast, ko nozīmē būt melnādainam Amerikā, un pauž nožēlu par politikas kļūdām, ko viņš un citi pieļāvuši pēdējo desmitgažu laikā un kas ir tikai veicinājuši smaili un tās problēmas. Arī prezidenti un prezidenta amata kandidāti no kreisās un labās puses nesaņem pielaidi: gan Klintons, gan Donalds Tramps nonāk spriedumā, izmantojot tikai viņu pašu runu un apgalvojumu videoklipus (lai gan Tramps joprojām atsakās atkāpties no Centrālparka piecnieku lietas ir īpaši satraucoši).

Visā 13 , melnādainie cilvēki atkal un atkal apgalvo, ka viņu mērķis ir tikt uzskatītiem par pilnvērtīgiem, sarežģītiem cilvēkiem — tikt no jauna humanizētiem, kā vairāki izteicās, saskaroties ar gadsimtiem ilgušo dehumanizāciju. Lietas ir mainījušās daudzos aspektos. Taču filma parāda satraucošās tendences ieslodzījuma jomā (un jo īpaši cietumu sistēmas privatizācijā, kas ir vairāk sarežģītāk nekā virsraksti) turpina atņemt pilsoņu cieņu un cilvēcību.

13 ir par to, kā attēli ir veidojuši un turpina veidot mūsu nacionālo iztēli

Šīs statistika un argumenti ir bijis pasniegts iepriekš, bet reti ar tik kinematogrāfisku skaidrību. DuVernay un viņas līdzautors Spensers Averiks (kurš arī montēja filmu), lai veidotu savu lietu, paļaujas uz parasto aktīvistu dokumentālo formātu — intervijas un statistika, bez stāstījuma, bet gan viņu izjūta par filmu kā filma un ne tikai ikvakara ziņu segments padara to saistošu un pat saniknojošu. Filmas nav tikai transportlīdzekļi informācijas sniegšanai: tās ietver mūziku, montāžu un, pats galvenais, attēlus.

Filmas argumenti un ietekme uz politiku ir dzīvības un nāves jautājums, un tomēr tie ir attēli, kas man palika pēc 13 .

Esmu redzējis dažus ikoniskākus un satraucošākus attēlus, piemēram, attēlu Gordons , vergs, kurš tika pērts tik daudz reižu, ka viņa mugura, fotografējot, bija rētaudu režģis .1863. gada jūlijā tika publicētas Gordona fotogrāfijasHarper’s Weekly, un daudzi, kas to redzēja, tostarp brīvie melnādainie vīrieši, pievienojās Savienības armijai. Par verdzības šausmām var stāstīt visu, ko vien vēlies, taču bilde ir ne tikai tūkstoš vārdu, bet dažkārt veselas bibliotēkas vērts.

Kā filmu veidotājs Duvernay to zina. Un viņa to liek lietā. Runājošās intervijas ir lieliskas, un viņas tēmas ir saistošas, taču patiesi paliek daudz arhīva fotogrāfiju un videomateriālu, uz kuriem viņa balstās, lai izveidotu lietu. Ir viegli atlaist zinātājus, taču ir daudz grūtāk atlaist to, ko redzat savām acīm: melnādainie cilvēki tiek uzbrukti un brutalizēti, dziļi rasistiski attēli no vieglas izklaides un ievērojama kino, piemēram, D.W. Grifits Tautas dzimšana , deklarācijas, kas liek sarauties lielākajai daļai mūsdienu amerikāņu, attēli un video no pilsoņu tiesību kustības, un vēl daudz vairāk.

Klansmena attēls no D.W. Grifita nācijas dzimšana.

Klansmen no D.W. Grifits Tautas dzimšana.

Skatoties, ir grūti nepamanīt jēgu: ja rasisms pirmām kārtām ir atkarīgs no ādas krāsas, tad attēli ir visspēcīgākais veids, kā veidot sabiedrisko domu gan pret aizspriedumiem, gan no tiem. Tāpēc atbildība par aizspriedumu un tiešas slēpjas stāšanos pretī neobjektivitātei, ko attēli var spēcīgi ietekmēt, gulstas uz attēlu veidotājiem, it īpaši, ja attēlojums vienkārši neatbilst faktiskajiem faktiem.

Un lielā mērā atbildība gulstas arī uz attēla vērotājiem.

Duvernay novelk stingru robežu starp rasisma pagātni un tagadni

Filmas beigās Duvernejs ar ģimenes atļauju iegriežas video, kas tagad ir pazīstami daudziem no mums , no neapbruņotiem melnādainajiem vīriešiem, kuru nāve ar policiju saistītos incidentos ir pārņēmusi valsti. Bet līdz filmas beigām pazīstamība ir zudusi: attēli ir ieguvuši jaunu svaru. Klausītāji tiek aicināti sniegt liecību.

Tā ir filmas sirdi plosošākā daļa, taču tā pat nav pati satraucošākā. Beigās Duvernejs atkārtoti ievieš arhīva video, kurā redzams, ka melnādains vīrietis, kurš mēģina šķērsot ielu, tiek grūsts no balto vīriešu puses. Kad viņi norauj viņam cepuri un turpina grūst viņu pa ietvi, kopā ar citiem vienkrāsainiem attēliem, kuros redzami uzbrukuši melnādaini cilvēki, mēs dzirdam audio no Trampa mītiņiem, kuros viņš atceras par 'vecajiem labajiem laikiem', kad pret protestētājiem izturējās 'ļoti, ļoti rupji' vai pat 'iznesa uz nestuvēm'. Tas ir saistīts ar attēliem, kuros cilvēki tiek grūsti un fiziski aizskarti Trampa mītiņos. Tas ir vēss. 'Es to nevaru noskatīties, nesaraujoties,' sacīja Duvernejs.

Kongresmenis Čārlijs Rangels 13. vietā

ASV pārstāvis Čārlijs Rangels 13.

Netflix

13 ir aktuālākas bažas nekā pārstāvniecība Holivudā un #OskarsTikBalts ; to visvairāk interesē politika un institūcijas. Bet ir arī vērts atzīmēt, ka kopš tā laika Tautas dzimšana , izlaists 1915. un, sniedzoties daudz tālāk, vizuālā māksla un izklaide, īpaši vizuāli virzīta izklaide, ir palīdzējusi iemūžināt stereotipus, kas tik dziļi veido balto skatītāju iztēli par nebaltajiem cilvēkiem, ka aizspriedumus ir grūti atpazīt.

Un, ja izklaidei ir pienākums pārstāvēt cilvēkus taisnīgākā veidā, tikpat patiesi ir tas, ka auditorija ir atbildīga par labākas mākslas meklēšanu un pat pieprasīšanu. Ja tiek pārstāvēts un dzirdēts vairāk balsu, kad tiek redzēts un internalizēts vairāk attēlu, tas ir ieguvums ikvienam.

Filma beidzas ar 'melnā prieka' attēliem, kā to izteicās Duvernay - fotogrāfijas ar melnādainiem cilvēkiem un ģimenēm, kas svin un dzīvo savu dzīvi. Tā ir mērķtiecīga un humanizējoša izvēle.

'Melnā trauma nav mūsu dzīve,' paskaidroja Duvernē. 'Mēs esam izdzīvojušie.'